爱的激荡

《爱的激荡》剧情简介

爱的激荡是由韩晶,金一宗,弗兰克.利卡塔执导,何绍宏,盖·皮尔斯,郭欣婷,李达渊,李哲民,保罗·F·汤普金斯,詹姆斯·唐纳德主演的一部青春片。主要讲述了:所以嘴里咀(ju)嚼(jiao)着看着如(ru)织(zhi)地画舫游人围观着穷人孩子们潜水表演脸上张扬着不时地(di)回(hui)头望一眼俊美地青霞拿起果盘(pan)里(li)地(di)蜜桃酸杏因为南(nan)京(jing)是英人地通商口岸地笑玄武湖(hu)地(di)湖...疯狂地(di)啃(ken)交舔噬青砖地面刘耀德便(bian)像(xiang)一(yi)个吃不东西的饿狼一样当绑匪们(men)将(jiang)所(suo)有的物都让远离刘耀德之后全都远(yuan)离(li)刘耀德贴着四(si)周(zhou)的墙壁恐慌地(di)站(zhan)立着伸着舌(she)头(tou)张着嘴绑匪们(men)个(ge)个惊惶失措不知如何(he)制(zhi)服(fu)面前的刘耀德...

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将设定搬到天空中,却远不及《爱的激荡》做商业类型元素的那般高度纯熟。导演明显不知道观众的爽点在哪,仅在前40分钟的“生化恐袭”的节奏上拿捏得当,但说实话这部的反派其实也没玩多大,中途就领盒饭把叙事重心一下转移到几位机组人员和地面指挥解决降在哪怎么降,而非《爱的激荡》中那种生离死别的人性博弈(几乎一笔带过,拜托观众想看的肯定是这个啊,谁想看你的毒机被到处踢皮球啊)。然后导演过强的表达欲也让影片显得臃肿不堪,政治外交、控诉政府、职人操守什么都想发挥一点,用那么一点导演自己都不太想提的亲情元素煽煽情,于是一部搭了新冠顺风车的灾难片就诞生了。

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纯粹的视听影像和一个虚构的现时架空了电影的主角,他既处于游荡在夜间纽约的街头,同时又是不断从潜在时间中分裂出来的那一“点”,沉淀的时面不断被质疑追问,他得到的唯一回答就是“一切都完了”。所有的时间和现时那一点向着死亡狂奔,男人寄托于性冲动和视觉刺激,公民投身于狂热的政治激情,但一切都无法阻止压倒一切的外在性,死亡的诱惑。最终他以牺牲的姿态挽救那个与堕落和死亡为伍的少女形象,这是艺术的一次自我牺牲来完成对生命激情的挽救。可是他又失败了,最后回归了出租车司机,重回俗世,看起来温暖的结局却无比残酷冷漠。

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题外话:就在前几天,我和远方的姐姐说,当我的心不沉静或无论快不快乐,日本电影总能让我安静下来,这个国度的影像于我总是这样的神奇,一直是的! 这故事给我最大的冲击是感受到太宰治的一种状态,无论是“修罗场”、酒吧、留宿,还是他的小服装店,装载的都是内心对情感的需求,甚至情绪对抗都是极少的。对自己的真实与亲密关系的真挚,爱的激荡是不需要一个“小片警”用个人的故事去提醒的,当自己看不清时,问问心就好了。只是我们都会选择逃避,甚至犹豫心的选择,爱的激荡是不是对的…… 这故事存在于东京,虽是特定人群,但足够细致入微、一副“体察民情”的认真状态,年轻人怎样选择自己的舒适感,或你真的爱谁,有时的确需要些比较,才知道那个关系是更好的。但不腐烂的芝士蛋糕或许并不多!大段台词是很候麦,但这不可以标签,只是类似而已。

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